Ako vyššie, tak dole podojí prekvapivé množstvo bohatstva z jeho premisy a found-footage formátu, ale bráni mu neschopnosť plne rozvinúť oboje.
Ako je uvedené vyššie, program So Below sleduje neohrozenú vedkyňu / bádateľku Scarlett (Perdita Weeks), ktorá sa snaží dokončiť misiu svojho mŕtveho otca bádateľa nájdením mýtického kameňa Filozofov. Vďaka nebezpečnému medzipristátiu v Iráne Scarlett zistí, že kameň je v skutočnosti ukrytý niekde v katakombách pod Parížom, a vydá sa ho získať späť s pomocou svojho bývalého učiteľa plameňov / Georga (Ben Feldman).
Po zapojení sa do tímu mladých amatérskych bádateľov vedie Scarlett seba, Georga, dokumentaristu Benjyho (Edwin Hodge) a tím bádateľov dolu do hlbín katakomb pri hľadaní dlhej skrytej chodby. Keď však dorazia, skupina sa ocitne v temných surrealistických udalostiach, ktoré ohýbajú zákony reality a ťahajú ich stále hlbšie pod zem - do cieľa, z ktorého sa už nikdy nikto z nich nemôže vrátiť.
Ako ďalší vstup do hororového podžánru found-footage As Above, So Below možno pochopiteľne naraziť na skepsu; Aj keď však trpí niekoľkými inherentnými nevýhodami podžánru, As Above, So Below je všeobecne napätý hororový thriller, ktorý využíva niektoré osviežujúce nápady na vytvorenie zábavného a desivého zážitku.
Nie je prekvapením, že film zaujme nad (nízkym) očakávaním; režíroval ho John Erick Dowdle, ktorému sa podarilo vyrobiť pevný (ak nedocenený) materiál z hororového filmu s jedným nastavením (Devil), respektíve z amerického hororového remaku (Quarantine). Aj tu Dowdle berie niečo, čo by sa mohlo tak pokaziť (found-footage), a dáva mu to nejaké chytré nápady a filmárske techniky, ktoré zvyšujú celkový zážitok.
Určite si požičal niekoľko poučení z filmu Niel Marshall The Descent - a potom posunul tieto myšlienky o krok ďalej - pomocou nastavenia podzemného prieskumu ako ZÁSTUPNÉHO zdroja a hrozby filmu. Fantómové zjavenia a príšerné postavy v tme vyzerajú tak, že nám dávajú husiu kožu, ale ako je to vyššie, tak dole, najskrytejšie, zaťaté ruky, sekvencie majú čo do činenia s videním postáv postávajúcich sa tmavými štrbinami, predbiehajúcich sa zrútiacich sa jaskýň alebo ponorených do temné jamy alebo kalné jazierka, keď sa snažia prežiť pod zemou.
Logika a štruktúra nájdených záznamov (jedna dokumentárna kamera a niekoľko vačiek hlavy - všetky sa používajú na svetlo) pomáha vytvárať strašidelný efekt takmer temnej hrozby, s dostatkom svetla na sledovanie toho, čo sa deje, a dostatočnými variáciami v bode pohľadu -názor, že oko sa nenudí. Kvôli povahe príbehu (o tom neskôr) sa strachy objavujú v príjemnej rozmanitosti od realistických a praktických (padanie, rozdrvenie atď.) Až po nebezpečenstvo nadprirodzenej a psychologickej povahy. S toľkými internými aj externými hrozbami je pre Dowdla ľahké aplikovať pulzujúci soundtrack a niekoľko vizuálnych efektov, ktoré z amatérskych záberov urobia ihrisko fantázie pre fantáziu.
Dowdle napísal scenár so svojím bratom / spolupracovníkom Drewom, a hoci je efektívny v oblastiach, ako je charakterizácia a premisa, dosť trpí v oblastiach charakterového / tematického vývoja a rozprávačského oblúka - napriek tomu, že sa snaží zasiať do seba hlbšie emotívne / tematické semená rozprávanie na začiatku. Je tu tiež veľa mýtusov (kombinácia histórie, mytológie a náboženskej teórie), ale len veľmi málo z nich je úplne vysvetlených alebo vyriešených - podobne ako v prípade mnohých pozadí postáv, ktoré vo finále hrajú obrovskú rolu. filmu.
… Keď už hovoríme o finále, ako je hore, tak dole, dopúšťa sa kardinálneho hriechu toľkých filmov so stopami nájdených a necháva nás vysoko a suchých s hrubo ohromujúcim a náhlym záverom. Nielen, že sa to končí nepríjemne, ale na stole zostane veľa zmätku a polovičných vysvetlení, ktoré z podmanivej a napätej cesty urobia konečnú a trvalú príchuť sklamania. Film naratívne vychádza z dobrých nápadov, ale nevie, čo s nimi.
Odliatok je z ich strany pevný. Britská televízna herečka Perdita Weeks dobre predáva postavu Scarlett. Hneď od začiatku je Scarlettina svojhlavá (takmer obsedantná) mentalita založená a založená na pevnom emocionálnom jadre, ktoré pomáha vytvárať peknú trojrozmernú ženskú protagonistku. Herec Mad Men Ben Feldman dobre využíva svoju šteklivú energiu ako George. Svoje vystúpenie tiež štruktúruje okolo pevného emocionálneho jadra, ktoré pomáha udržiavať logiku postavy. Hlavnú trojku završuje francúzsky herec François Civil, ktorého začínajúca bádateľská postava Papilon je zábavnou charizmatickou fóliou pre Scarlett alebo George.
Hviezda očistenia Edwin Hodge má v Benji, povinnej menšine / kameramanovi, menej postáv; to isté pre Ali Marhyar a Marion Lambert, ktorí hrajú Papilonových asistentov Zeda a Souxieho. Rovnako ako Benji, aj Zed a Souxie slúžia skôr ako nástroje na to, aby sa POV zameraný na nájdené zábery zameral na primárnych hráčov, na rozdiel od toho, aby boli samotnými hráčmi. V skutočnosti je toto trio zbytočnými hráčmi vrhnutými do mixu len kvôli udržaniu logiky nájdených záznamov, zatiaľ čo kamera sa zameriava na hlavné tri postavy. Pri toľkom počte postáv je ťažké sledovať, o koho sa treba starať, o koľko a (bez spoilerov) musí film nakoniec klásť požiadavky found-footage na logiku príbehu, čo iba ďalej vyvažuje končiac.
Ako vyššie, tak dole podojí prekvapivé množstvo bohatstva z jeho premisy a found-footage formátu, ale bráni mu neschopnosť plne rozvinúť oboje. Silná premisa končí v slabý koniec, zatiaľ čo dômyselné nastavenie nájdených záznamov sa nakoniec utiahne do slučky, ktorá uškrtí schopnosť filmu rozprávať svoj príbeh efektívne a naplno. Aj keď to znie ako zmiešaná taška na papieri, hlavným ťahom filmu je vlastne všetko, čo fanúšikovia od dobrého hororového filmu chcú: Je to napäté, je to čudné a je to prerušované dostatkom strašidiel a obáv, ktoré by potrápili fantáziu aj po skončení filmu. končí strašným spôsobom.
TRAILER
Ako hore, tak dole je teraz v kinách. Je to 93 minút a má hodnotenie R za krvavé násilie / teror a celý jazyk.
Sledujte ma a hovorte o filmoch @screenrant alebo @ppnkof.
Naše hodnotenie:
3 z 5 (dobré)