2016 sľubuje, že ak nebude nič iné, bude to veľmi zaujímavý rok pre superhrdinové filmy. Či už náhodou alebo dizajnom, Marvel Studios a Warner Bros. vydajú dva krátke filmy, ktoré sú založené na téme superhrdinov, ktorí sú zodpovední za svoje ostražité činy, symbolizované násilím hrdina na hrdinu. Zack Snyder's Batman proti Superman: Dawn of Justice predstaví verziu Batmana DC Extended Universe prvýkrát ako hnevnú silu, ktorá sa snaží priviesť Supermana pred súd za udalosti Man of Steel. Medzitým budú Iron Man a Captain America úderom - donútia ostatných Avengersov, aby sa ujali strany - nad témou superhrdinového dohľadu v Captain America: Civil War, ktorý režíroval Anthony a Joe Russo.
Táto generácia superhrdinových filmov sa často postavila proti myšlienke autority. Medzi ostražitými antikami postav ako Spider-Man a Batman a hrozne silnou povahou postáv ako Superman a Thor, kolízia žánru s otázkou, či by tieto postavy mali byť nad zákonom, sa pri spätnom pohľade zdá nevyhnutelná. Aj keď komiksy a superhrdinové boli kedysi považované za filmy pre deti, tieto filmy sa vo veľkej miere uvádzajú na trh pre dospelých a sú to druhy otázok, na ktoré sa dospelí radi pýtajú.
Na prelome 21. storočia so sebou priniesol príchod X-Men Bryan Singera, prvý vstup do toho, čo sa odvtedy stalo rozľahlým filmovým vesmírom s viacerými časovými líniami. Film tiež začal konverzáciu, ktorá pokračovala, v tej či onej podobe, 15 rokov a je nastavená ako prominentná entita na budúci rok v tabuľke superhrdinov.
X-Men sa otvára tromi scénami, postupne: mladý Magneto, ktorý sa plaví bahnom v Osvienčime, civí na čísla značené na koži ľudí a žlté hviezdy všité na ich oblečenie, predtým, ako ho natrvalo vytrhnú z jeho rodiny; dospievajúca Rogue, ktorá pobozkala chlapca po prvýkrát a hystericky kričala na svojich rodičov, keď ho náhodou vložila do kómy; a Jean Gray diskutovali o morálke navrhovaného zákona o registrácii mutantov so senátorom Kellym. Vlákna tohto otvoreného triptychu sa dajú sledovať cez franšízu až po minuloročné vydanie, X-Men: Dni budúcnosti, a rovnaké témy sa objavili aj vo vlastnostiach superhrdinov Warner Bros a Marvel Studios.
Kelly sa odvoláva na prípad Kitty Prydeovej, ktorá môže prejsť múrmi, a pýta sa: „Čo jej má zabrániť v tom, aby vstúpila do bankového trezoru alebo do Bieleho domu?“ Podľa jeho názoru ich samotná skutočnosť schopnosti mutantov spôsobuje, že sú prirodzene nebezpečné - parafrázovať Lex Luthora v najnovšom prívese Batman v Superman, Kelly verí, že takáto sila nemôže byť nikdy nevinná. Keď sa o pár rokov neskôr na scénu objavil Spider-Man Sama Raimiho, šéfredaktor šéfredaktora J. Jonah Jameson mal podobné obavy (ak boli odlišné motívy). Rovnako ako Kelly videl superhrdinovú anonymitu nielen nebezpečnú, ale aj podozrivú. „Prečo má masku?“ Požaduje Jameson. "Čo musí skrývať?"
Ani Kelly, ani Jameson nie sú priamymi zloduchmi, ale ich presvedčenie, že superhrdinové by mali byť odmaskovaní, označení a zaregistrovaní, nie sú pevne zarámovaní ako antagonistickí. Tým je ešte zaujímavejšie, že v prípade kapitána Ameriky: Občianska vojna bude Tony Stark zrejme predkladať rovnaký argument ako samotný superhrdina a ako postava, ktorú si diváci zamilovali.
Pokiaľ ide o ostražitosť - či už je to Spider-Man, ktorý vynáša zločincov alebo X-Men po Magneto - najbežnejším odôvodnením vo vesmíre je to, že existujúci orgán presadzovania práva je buď nekompetentný, alebo nedostatočne podporovaný (toto je tiež najbežnejšie odôvodnenie v našom vesmíre). V Spider-Man je polícia vykreslená ako istý druh komiksovej úľavy, keď poškriaba hlavy, keď zízajú na zlodejov chytených v pavučinách alebo sa márne pokúšajú zatknúť Zeleného škriatka, zatiaľ čo Spider-Man zhovievavo hovorí „oh boy“. V X2 je ich impotencia podstatne menej roztomilá. Sú vystrašení antimutantnou rétorikou a vychádzajú z ich ligy, keď strieľajú Wolverine do hlavy, keď nedokáže zložiť svoje nože a následne Pyroho (takmer) upečeného nažive.
Príchod Batmana Začiatok v roku 2005 spôsobil ostrejší vzťah medzi superhrdinami a zákonom. Keď mladý a nahnevaný Bruce Wayne konfrontuje Carmine Falcone, šéf davu zdôrazňuje, že súčasná klientela jeho reštaurácie zahŕňa „dvoch radných, odborového úradníka, pár policajtov mimo úrad a sudcu“ a tvrdí, že Bruce mohol strieľať pred všetkých bez strachu z následkov. Je to scéna, ktorá mohla byť stavebným blokom pre superhrdinskú trilógiu o tom, ako je bdelosť vynikajúcou alternatívou k porušiteľnému systému trestného súdnictva, ale trilógia Temného rytiera Christophera Nolana by napokon vykreslila anarchiu ako darebáka a Batmanov vzťah s vládu, políciu a Gotham spoločnosť, ktorá je skôr komplexná ako striktne kontradiktórna.
Pocity trilógie Temného rytiera o policajtoch a autoritných číslach nie sú nikde komplexnejšie ako v prípade filmu The Dark Knight Rises. Temný rytier povstal v sklonenom predchodcovi superhrdinovej zodpovednosti na budúci rok, keď videl Batmana zodpovedného za jeden zločin, ktorého sa nedopustil, a obetovanie tohto ostražitého bogeymana požičiava komisárovi Gordonovi politickú snahu, ktorú potrebuje, aby hodil gothské gangy pre organizovaný zločin vo väzení a držte ich tam bez nádeje na prepustenie. John Blake, keď odhalil túto lož a svedkom ochoty svojich policajných dôstojníkov obetovať životy detí, stráca vieru v systém a na konci filmu obracia svoj znak. The Dark Knight Rises však ukazuje aj armádu policajtov, ktorí fandia, keď sa k nim Batman pripojí v boji proti Baneovi a jeho mužom. Z filmu “Začiatok jeho konca vidíme, že Batman je v spojení so zákonom a jeho cieľmi, ale nie je riadený jeho procesom alebo etikou.
Ďalšie: Vojak ocele
1 2