Tento víkend dostali diváci po celej Amerike príležitosť vychutnať si hlúpy, inteligentný a senzačný Kolosál a zistili, že táto šikovná komédia Kaiju obsahuje viac, než sa zdá na prvý pohľad!
Screen Rant sa mimo SXSW posadil k Colossalovmu spisovateľovi a režisérovi Nacho Vigalondovi, aby sa spolu rozprávali o tomto filme, jeho kariére a politike. Pred vydaním Colossalu sme sa podelili o to, ako sa španielsky žánrový helmer presunul z trippy sci-fi thrilleru Timecrimes k práci s jedným z najuznávanejších hollywoodskych ingénií na bonkerskom a brilantnom filme o príšerách, a zdieľali sme jeho nie príliš tajné ambície kormidla pokračovanie mimozemšťanov. Teraz sa ponoríme do prekvapení druhého dejstva tejto zvláštnej komédie a feministických problémov, ktoré Colossal nakoniec zvládne.
Hlavné spoilery pre Colossal ležia dole!
Prvý akt ustanovuje Glóriu za sebeckú alkoholičku, ktorá si neuvedomuje jej negatívny vplyv na ostatných. Akonáhle však zničenie jej Kaiju náhodne spustoší Soul, má Gloria veľký budíček a sľúbi, že zmení svoje spôsoby. Keď však jej kamarát, ktorý pije Oscar (Jason Sudeikis), zistí, že môže nad Soulom prejaviť obrovské monštrum (v podobe gargantuánskeho robota), vznikne nepriateľ, ktorý je poháňaný nárokmi a toxickou mužnosťou. Tu Vigalondo's Colossal hádže na hlavu romantické komediálne trofeje Pekného chlapa, čo ukazuje, že priateľský muž k žene, o ktorú sa zaujíma, ešte neznamená, že jej dlží náklonnosť.
Keď som hovoril s Vigalondom po premiére filmu Colossal na SXSW, pýtali sa ma, ako sa jeho filmový koncept obludy stal perfektnou platformou na diskusiu o tejto insisios vetve sexizmu. „Napadlo mi hlúpe zariadenie,“ povedal o koncepcii Kaiju. "Milujem hlúpe zariadenia, ktoré sa potenciálne môžu stať niečím iným. A v taške mám schovaných kopu tých. Niekedy jedno chytím a pokúsim sa ten nápad zrealizovať do filmu. V tomto prípade ma skutočne priťahovalo skúste vytvoriť film Kaiju bez toho, aby ste potrebovali trhací rozpočet. Mohol by som natočiť film, ktorý sa pohráva s myšlienkou trháku, ale nie je trhákom, ktorý si nemôžem dovoliť. Takže to bol prvotný impulz: Vytvorme film Kaiju, v ktorom hovoríme o nedostatku empatie, pretože niektorým ľuďom záleží na tom, čo sa deje ďaleko od domova.Niektorým ľuďom to až tak nezáleží (na širšom svete), "pokračoval.„ Sústredia sa viac na malé každodenné tragédie, ktoré sa ich týkajú. A všetko ostatné? Nedávajú af ** k. Takže som o tom chcel urobiť film. “
„Zábavné je, že pôvodne som napísal ďalšie ošetrenie s dvoma chlapcami, ktorí sa bili,“ povedal Vigalondo a vysvetlil, že v prvom obryse Colossalu boli dvaja muži bojujúci ako veľké príšery o lásku k žene. „Pretože ako mužský spisovateľ, narodený v 70. rokoch, mám tendenciu písať filmy z mužského hľadiska,“ vysvetlil. "A niekedy to má zmysel. A inokedy - ako tu - to začalo byť trochu nudné." V zásade boli dvaja muži, ktorí bojovali o dievča, niečo, čo - a diváci kín - videli znova a znova. A tak tento koncept Vigalonda nenadchol natoľko, aby skutočne spustil tento scenár. „Snažil som sa tomuto príbehu dodať trochu energie," spomenul si Vigalondo. „Nájsť niečo, čo by ma skutočne prinútilo písať, pretože sa ľahko nudím.A chcem si tento proces užiť rovnako ako konečný výsledok. ““
„Neviem, ako sme sa dostali k nápadu (hlavnej hrdinky),“ uviedol. "Ale akonáhle sa Gloria objavila ako hlavná postava, všetky kúsky sa spojili. Ona je hlavná postava. Je to muž. Omigod, muž a žena bojujú! To je iná rezonancia. Je to oveľa silnejšie. A omigod, prečo je on bojovať s ňou? A tak to prichádza: Má nárok. V určitom okamihu má pocit, že si ju zaslúži. Všetko prišlo súčasne. O desať minút som zrazu videl všetko, celú vec. A musel som to okamžite napísať.."
Červené vlajky správania Nice Guy sú veci, na ktoré je mnoho žien vždy v strehu. A Vigalondov insitný scenár je ich plný, od nevítaných „darčekov“, ktoré Oscar trvá na tom, že Gloria chce, až po plynové zapaľovanie konverzácií, ktoré viedli, pripustenie k náhodnému prenasledovaniu a jeho absolútnu prehnanú prehnanosť, keď ho spoločný priateľ pobozká. Osobne ma trochu prekvapilo, že spisovateľka mužov si tieto príznaky problémov tak veľmi uvedomovala. Musel som sa teda opýtať. „Prečo som na to tak naladený?“ Vigalondo zvážilo. "Môžem ti povedať dve veci, ktoré ma pravdepodobne dovedú na toto miesto. Jednou z nich je, že v Madride žijem vo feministickom prostredí. Takže väčšinou sú moje kamarátky ženy. A keď je medzi nami dôvera, objavujú sa príbehy. Keď ty ste v bezpečnom prostredí,vieš? Väčšina vecí, do ktorých som písal, bola z príbehov, ktoré som počula. “Možno si Vigalondo, odrážajúc spätne príbehy svojich kamarátok, povedal s pokrútením hlavy:„ Pekný chlapík je jednou z najstrašnejších identít, aké môžeš nosiť. v týchto dňoch."
Napriek tomu je to identita, ku ktorej má filmár určité sympatie. „Musím predpokladať, že druhým zdrojom som ja, muž, a zaoberám sa mužskými kecami, ktoré už vo mne sú,“ pripustil. „Myslím si, že správnym spôsobom, ako sa vysporiadať s feminizmom, ak si biely cis muž, je počúvať sám seba a počúvať svoje tiene a hanby namiesto toho, aby si len ukazoval na ostatných zločincov.“ A tu je lekcia, ktorú Vigalondo dúfa, že sa diváci od Oscara poučia, pretože všetci máme vnútorných démonov, ktorí nás tlačia k sebeckosti, neprajnosti a zraňovaniu.
„Nikdy v živote som nebol Oscarom,“ vysvetlil Vigalondo a spojil svoje vlastné skúsenosti so svojimi záporákmi. „Ale čo ak, namiesto toho, aby som mal šancu stať sa filmárom, mať možnosť mať tento privilegovaný život, byť schopný cestovať a stretávať sa s ľuďmi, čo keby namiesto premáhania mojich snov - prepáč za ten výraz, je to hrozné - čo keby som zlyhal? A musel som sa vrátiť do svojho malého mesta na severe a strávim tam svoj život a budem frustrovaný a budem sa nudiť. Môj sentimentálny život je zmätok. Môj sexuálny život neexistuje. Čo ak sa stanem ten chlap?"
„V mojej minulosti boli obdobia, keď som cítil nárok na osobu,“ priznal Vigalondo. "A frustrovaný, pretože ten človek o mňa nemá záujem. Cítil som sa nahnevaný. Dokážem tieto pocity vo svojom vnútri rozpoznať? Samozrejme, že viem! Aj keď ich držím ďaleko od akýchkoľvek efektov, moje býky tu nie sú." " Tiež poznamenal, že pri vytváraní Oscara sa pozrel na známe správanie násilníkov a povedal: „Pre mňa bolo dôležité preukázať mu ospravedlnenie, pretože to je u násilníkov bežná vec. Nie sú vždy zlí, ako napríklad Gargamel z filmu Šmolkovia. Sú násilní a agresívni a potom sa ospravedlnia a požiadajú o odpustenie. A potom opäť agresívni. To je skutočná vec. “
„Tento film je absolútne nabitý osobnými vecami,“ uzavrel. "Je to v konečnom dôsledku autobiografické. Väčšinou som jej. Ja som sa jej len obul. Cítil som ju. Jej situácia na začiatku, keď je úplne mimo kontroly, som tam bola. Nie za rovnakých podmienok," ale cítil som sa bez kontroly
Ale je tiež mojou súčasťou, že ma nechcem zastupovať. Je teda zaujímavé prinútiť ich bojovať. Prinútiť jednu chybnú časť seba bojovať s ďalšou chybnou časťou seba. Je to spôsob, ako preskúmať samého seba. Tvorba fikcie je jediný spôsob, ako môžete z terapie urobiť ziskovú vec. Máte depresiu? Nenávidíš sa? Umenie vás môže napraviť. ““