Ak stresy v skutočnom svete (a emotívne nepokoje od začiatku do konca) nie sú tým, za čo chcete minúť peniaze z lístka, potom si radšej vyhľadajte spojenie inde.
V projekte Disconnect skúmame životy súboru postáv, ktoré sú všetky voľne spojené prostredníctvom ich skúseností a identít v sieti WWW.
Osamelý a citlivý dospievajúci hudobník Ben Boyd (Jonah Bobo) konečne nadviazal spojenie digitálnej lásky, len aby sa to tragicky pokazilo. Smútiaci pár Cindy (Paula Patton) a Derek Hull (Alexander Skarsgård) skĺzavajú čoraz viac od seba do falošného pohodlia svojich digitálnych kokónov. Ambiciózna reportérka Nina Dunham (Andrea Riseborough) sa snaží prinútiť mladého umelca, ktorý sa venuje webkamere, menom Kyle (Max Thieriot), aby sa zúčastnil exhibície na nepríjemný priemysel online sexuálnych šou. Nakoniec je policajt ex-kybernetických zločinov Mike Dixon (Frank Grillo) príliš zaneprázdnený riešením digitálnych problémov ostatných, aby si všimol nebezpečnú hru online podvodov, ktorej sa jeho syn Jason (Colin Ford) zúčastnil.
Odpojiť je typ filmu, ktorého názov je zároveň proklamovaným vyhlásením o jeho agende. Slovo „odpojenie“ sa týka rôznych aspektov modernej doby, našej emočnej apatie a rastúcej dichotómie medzi realitou a digitálnym zážitkom; tento film sa pokúša toto všetko preskúmať spôsobom, ktorý je pútavý a emocionálne pútavý ako dramatická komédia. Klimatickým záverom film skĺzol z dômyselného a pôsobivého štúdia do prehnanej melodrámy - ale po väčšinu svojej doby trvania je zďaleka jedným z najlepších filmov, ktoré osvetlia mnohé úskalia a nepríjemné situácie modernej existencie.
Porovnania s drámou Crash z Los Angeles v roku 2004, ktorú predviedol Paul Haggis, budú nevyhnutné - nie sú však úplne nespravodlivé. Režisér Murderball Henry Alex Rubin a začínajúci spisovateľ Andrew Stern vytvorili v mnohom veľmi podobný film; ale keďže Crash bol vo svojich otvorených (a vykonštruovaných) diskusiách a skúškach rasy a rasových vzťahov tvrdošíjný, spoločnosť Disconnect zvolila zdržanlivejší prístup a vytvorila vierohodné postavy a situácie, ktoré sú schopné organicky vytvárať a získavať typy diskusií - body a / alebo reakcie, pre ktoré filmári jednoznačne fotografujú.
Sternov scenár je dobre zostavená cestovná mapa, ktorá posúva medzi pretínajúcimi sa príbehmi, ktoré sa všetky dokážu priblížiť v klimatických momentoch tretieho dejstva. Samostatne sa každému čiastkovému príbehu príbehu darí chytro zapojiť konkrétny aspekt digitálneho života - a následne aj skutočného života. Či už ide o krádež identity online, internetovú šikanu, online záležitosti, „Catfishing“ (za predpokladu falošného digitálneho avatara) alebo neustále odvádzanie pozornosti od bezdrôtovej komunikácie - tento film nachádza spôsob, ako využiť technologické problémy, ktorým sa moderní ľudia zaoberajú, ako portály hlbšie. skúšky osobných otázok, ako je rodina, láska a priateľstvo.
Stern múdro drží ľudí a ich vzťahy v popredí. Technológie sa používajú ako metafora na vyjadrenie (alebo oddávanie sa) všetkému, čo nie je v našich emóciách (nedostatok empatie, rezervovanosť, popretie, naivita, depresia, osamelosť atď.) Zlé.). To, že naša široká paleta postáv je relatabilná a rozhľadená, iba pomáha predať drámu, pretože nám skutočne záleží na tom, čo sa s nimi stane, a vcítime sa do ťažkostí, ktoré musia prežiť.
Rubina treba pochváliť za to, že dokázal čeliť nesmiernej výzve sprostredkovať strhujúcu drámu vo filme, kde väčšina scén vyžaduje, aby si herci nechali vtesnať tváre do jedného z mnohých produktov spoločnosti Apple inzerovaných vo filme (bezpochyby chorá irónia). Aj keď je témou práve technológia, Rubin si tiež pamätá, že s ľuďmi sa spája jeho publikum, a nie vzhľad ich profilovej stránky na Facebooku. Dôležitú váhu majú scény, v ktorých postavy chatujú online a späť - vyjadrené vznášajúcimi sa správami, vo forme hladkých písiem, ktoré sa na obrazovke zobrazujú v reálnom čase pomocou klávesových skratiek. Skutočne existujú chvíle, keď sa zdá, že celý svet a pohoda konkrétnej postavy visí v pauze medzi tým, čo práve napísala,napíše ďalší alebo správu čakajúcu na prijatie - ktorá ukáže, ako dobre Rubin rozumie materiálu a ako ho predstaviť publiku.
Niektoré z najimpozantnejších okamihov filmu nie sú o nič menej otravné, aj keď ich uvidíte na míle ďaleko. Ako už bolo uvedené, tento typ filmu nie je žiadnou novinkou (pozri tiež: Crash alebo Traffic ); koncept je však vykonaný dobre, šikovným filmárom, takže cesta sa stáva oveľa príjemnejšou, aj napriek svojej známej povahe. To znamená, že to nie je v žiadnom prípade, v tvare alebo v podobe „filmu, ktorý sa cíti dobre“; od začiatku do konca je to seriózna, bezútešná dráma, ktorá sa snaží zaťahovať vaše emočné nitky a ponúka niekoľko šokujúcich a / alebo nepríjemných momentov (úvodná scéna je obzvlášť inteligentná, odvážna a temne zábavná).
Účinkovanie si zaslúži najväčšiu zásluhu na tom, aby film fungoval. Prítomnosť toľkých nastupujúcich hercov - ako Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Bates Motel), Bobo (Crazy, Stupid, Love.) A Ford (We Bought a Zoo) - ukážte, že niekto v castingovom oddelení dával pozor. Všetci odovzdajú veľmi dobrú prácu, ktorá pomáha posilniť ich príslušné dejové línie. Aj keď je to druhé dejstvo až do chvíle, keď sa dostane do centra pozornosti, komediálny herec Jason Bateman je impozantne vážny a zdržanlivý vo svojom zobrazení vzdialeného otca, ktorý sa obáva o prácu, Richa Boyda. Nakoniec sa na krátku - ale veľmi intenzívnu - malú časť objaví hviezda švédskeho dievčaťa s tetovaním drakov Michael Nyqvist.
Zo ženskej stránky: Paula Pattonová (Mission Impossible 4) získa nejaký čas na obrazovke, ale je iba z polovice presvedčivá ako zarmútená matka, ktorá sa snaží zúfalo držať svojho manželstva. Andrea Riseborough ( Oblivion ) oveľa účinnejšie hrá Ninu, postavu, ktorej empatia a motívy sú také prechodné, že je ťažké čítať ju. Riseboriough robí z Niny jednu z komplikovanejších (a teda zaujímavejších) hráčok v skupine a vytiahne jeden z ťažších oblúkov postáv v príbehu. Medzitým herečky ako Haley Ramm (Red State) a Hope Davis (The Newsroom) pridávajú svojim vedľajším úlohám emotívny punc navyše (ak nie na okraji spoločnosti).
To, v čom Disconnect nedosahuje dokonalosti, je jeho záverečný klimatický akt, kde sú starostlivo utkané nite stiahnuté do závratného uzla s vysokou drámou - ktorý tu popíšem iba tak, že ide o spomalené zábery dosiahnuté vo veľkej hudobnej skóre (áno, tento druh drámy). Rovnako ako Crashova dnes neslávne známa „dcéra skáče v otcovom náručí“, aj Rubin dráždi príležitosť urobiť niečo skutočne šokujúce a odvážne, len aby sa stiahol a uspokojil s bezpečnejšími (a viac sacharínovými) rozhodnutiami o sebarealizácii a emočnej katarzii pre naše postavy. Katarzia, ktorú nemusí nevyhnutne zdieľať publikum, ktoré sa prišlo previezť.
Cieľ nemusí byť nakoniec taký uspokojivý, ako by mohol byť (alebo sa pôvodne zdal byť), ale cesta často býva. Ak vám v mysli robili problémy úskalia technológie (alebo množstvo produktov Apple), rozhodne vyhľadajte tento film. Ak stresy v skutočnom svete (a emotívne nepokoje od začiatku do konca) nie sú tým, za čo chcete minúť peniaze z lístka, potom si radšej vyhľadajte spojenie inde.
Disconnect sa teraz hrá vo (veľmi) obmedzenom vydaní. Je to 112 minút a má hodnotenie R za sexuálny obsah, určitú grafickú nahotu, jazyk, násilie a užívanie drog - niektoré zahŕňajú tínedžerov.
Naše hodnotenie:
4 z 5 (vynikajúce)