Zatiaľ čo naši čitatelia už v sekcii komentárov v recenzii Sucker Punch diskutujú o fantasy-akčnom príbehu režiséra Zacka Snydera o sebaposilňovaní, na tomto mieste môžete diskutovať o spoileroch o filme bez obáv, že by ste ho zničili pre ľudí, ktorí tak neurobili. ešte som to videl.
Aby sme pomohli riadiť diskusiu, pridali sme analýzu Sucker Punch, aby sme objasnili niektoré podrobnosti, ktoré niektorých divákov priťahovali.
To znamená, že Snyder ponecháva niektoré prvky filmu na interpretáciu, čo znemožňuje odpovedať na všetko s absolútnou istotou.
Je samozrejmé, že tento článok je plný spojlerov. Pokiaľ teda plánujete film ešte vidieť a nechcete, aby vám bolo niečo rozmaznané, poobzerajte sa inde.
Zhoduje sa naše vysvetlenie Sucker Punch s vašou teóriou? Zistiť!
Sen vo sne
Po príchode Babydoll do azylového domu film ponúka divákom tri skutočnosti:
- Azyl
- Burleskná ilúzia
- Fantasy Ríše
Napriek tomu, že väčšina filmu je strávená v kontexte burlesknej reality, z prvých obrazov na začiatku, ako aj z záverečnej scény s usporiadateľmi, vieme, že tanečné prostredie bolo ilúziou Babydoll (viac o nej neskôr) vyvinuté na riešenie hrôz jej skutočného prostredia.
Dôrazne sa naznačuje, že dievčatá sú sexuálne zneužívané sanitárkami a ostatnými zamestnancami azylového domu (najmä keď sanitárky prejavia výhrady k tomu, že po jej lobotómii umožnia Blue zostať s Babydollom samy). Temná a najlogickejšia interpretácia filmu naznačuje, že Babydoll si predstavuje, ako „tancuje“ (a následne vysiela svojich utláčateľov do fantasy prostredia), kedykoľvek dôjde k zneužitiu, a stiahne sa do sveta, kde má čoraz väčšiu kontrolu nad svojimi utláčateľmi - hypnotizuje ich s jej tancami (v ilúzii tanečníka) a ich priamym zabitím (vo fantasy svetoch).
Po prvých pár „tancoch“ začne Babydoll tento čas spolu so zneužívateľmi využívať na rozptýlenie, aby ostatné dievčatá mohli ísť okolo a zhromaždiť potrebné nástroje na útek - v podstate obetovať svoje telo kvôli misii - a téma, ktorá sa vracia k záverečnému aktu filmu.
Sú ostatné dievčatá iba predstavením rôznych aspektov Babydollovej psychiky?
Aj keď je možné, že Snyder v určitom okamihu určil Rocket (malú sestru), Amber (plachá), Blondie (naivnú), rovnako ako Sweet Pea (veľká sestra) a dokonca aj Babydoll sama (bojovník), byť avatarským znázornením rôznych aspektov osobnosti Babydolla - vzhľadom na to, čo vidíme vo finálnom filme, existuje s touto teóriou niekoľko problémov.
Babydoll v prvom rade vidí dievčatá v skutočnom azylovom svete. Je pravdepodobné, že keď začala fantazírovať, iba prekrývala vizáže štyroch dievčat s nefyzickými aspektmi svojej vlastnej osobnosti - tj s viditeľnými avatarskými prejavmi abstraktných impulzov. Avšak vzhľadom na vážnosť, s akou Snyder predstavuje skutočný svet v záverečných momentoch filmu, je zrejmé, že ľudia vo svete fantázie majú priame spojenie s ľuďmi v skutočnom svete. Napriek drobným rozkvetom Babydoll priamo komunikuje s tými istými ľuďmi v burlesknej realite aj v skutočnom azyle: burzový kuchár je stále kuchárom v azylovom dome, burleský starosta je správcom,burleskný High Roller je lekár - títo ľudia nie sú avatarmi ako predstavitelia niečoho abstraktného - sú to ružové filtre umiestnené na vrchu skutočných ľudí (ktorí existujú v drsnejšej realite). Vo výsledku je zrejmé, že základné dievčatá sú skutoční ľudia - skutoční ľudia, s ktorými Babydoll interaguje nielen vo svete fantázie, ale aj v skutočnosti.
Ďalej je to Sweet Pea, ktorá uniká z blázinca v skutočnom svete, čo by bol mimoriadne neuspokojivý koniec, ak by neexistovala skutočná súvislosť medzi jej postavou a Babydoll (ktorá za to obetuje svoju vlastnú slobodu). Keby bola teória jednej psychiky správna, vo filme o vine, útlaku a zmocnení by malo oveľa väčší zmysel, aby uniklo takmer ktorémukoľvek z ďalších dievčat / osobností, najmä Rocketovej - mladšej sestre, ktorej Babydoll nedokázala uniknúť. uložiť v reálnom živote. Namiesto toho uniká Sweet Pea, rovnaká veľká sestra, ktorá nedokázala ochrániť svoju mladšiu sestru.
Je to zaujímavý nápad so skvelými tematickými implikáciami, ale vzhľadom na to, čo vidíme v záverečnom filme, sú hmatateľné dôkazy o teórii jednej psychiky buď narušené spletitým rozprávaním príbehu Suckera Puncha, alebo inými protichodnými detailmi.
Aká je súvislosť medzi svetmi fantázie a realitou azylu?
Na konci filmu Snyder dáva najavo, že mnohé udalosti, ktoré sa odohrávajú v tanečnej realite, majú dopad na skutočnú realitu azylu. Doktorka Vera Gorski chirurgovi spomína, že pred jej lobotómiou Babydoll založila oheň, bodla poriadkumilovne a úspešne zabezpečila únik Sweet Pea.
Zostáva však nejasné, ako boli ostatné dievčatá zapojené do skutočných udalostí v azylovom dome. Sweet Pea úspešne uniká - čo by mohlo naznačovať, že Babydoll a ostatné dievčatá spolupracovali rovnako, ako si ich predstavovala v realite burleskného klubu. To znamená, že nie je jasné, koľko kontaktov mala Babydoll s ostatnými dievčatami, ani aký jasný by v skutočnosti bol ktorýkoľvek z nich (všetky sa v prvej scéne v azylovom dome javili ako dosť zdrogované).
Podobne, za predpokladu, že dievčatá pracovali ako tím, je stále nejasné, či Rocket, Blondie a Amber zomreli (rovnako ako burleskná realita), či boli lobotomizované (ako Babydoll), alebo boli jednoducho chytené. Či Snyder zamýšľal ponechať túto skutočnosť na interpretáciu, je nejasné. Aj keď, vzhľadom na pozitívne zmeny, ktoré sa podľa všetkého sľubujú pre azyl (v dôsledku Gorského odhalenia o Blueovej), malo by zmysel, že nech sa s ostatnými dievčatami stalo čokoľvek, ich osud by nebol niečo, čo by sa dalo ľahko vrátiť späť.
1 2