(Toto je recenzia na Hannibalovu sezónu 3, epizóda 9. Budú SPOILERY.)
-
Je tu chvíľa
A žena oblečená do Slnka, “kde sa Francis Dolarhyde od Richarda Armitageho pýta Reby McClane Rutiny Wesleyovej, či môže mať slivku. Je pravdepodobné, že František v skutočnosti nechce kúsok ovocia (aj keď nikdy neviete, vyzerali skutočne vynikajúco); mal proste záujem prelomiť ľady s milým filmovým vývojárom pred sebou a jeho cesta k tomu bola slivka. Autori epizódy, ktorá je inherentnou symbolikou zrelého ovocia, odložili subtílny, ale účinný spôsob, ako urobiť svojho sériového vraha sympatickejším. V spôsobe, akým František žiada o povolenie vziať a zjesť kúsok ovocia, je niečo neuveriteľne zraniteľné a detské; je to niečo, čo existuje, kedykoľvek musí jednotlivec požiadať o čokoľvek, čo chce, najmä keď konverzácia nemá nič spoločné s danou položkou.A z akýchkoľvek dôvodov dospelý, ktorý žiada o jedlo - od niekoho, kto je viac-menej cudzinec - ho umiestni do polohy, v ktorej sa môže cítiť obzvlášť vystavený. Aké by to bolo nepríjemné, keby príjemca otázky povedal „nie“?
Požiadanie o kúsok ovocia je Františkovým prvým neistým krokom pri budovaní povedomia. Táto osoba sa stará natoľko, aby videla, že som najedený a šťastný, ako ďaleko tento súcit zachádza? A pre niekoho tak plachého, ako je František, možno tiež požiadal Rebu, aby si ho vzal. Inými slovami, medzi ľuďmi diskutujúcimi o infračervenom filme v tmavej komore je do jednej scény neuveriteľné množstvo intimity. A myšlienka intimity sa prenáša a objavuje znovu a znovu, počas pozoruhodne ovplyvňujúcej epizódy Hannibala, ktorá je zjavne zameraná na intimitu - najmä na konkrétny druh emocionálnej intimity medzi členmi rodiny.
Nech sa páči, Will, Hannibal, Alana a Jack sa všetci stali zvláštnym druhom rozšírenej rodiny. Will a Alana majú teraz v Molly a Margot významné ďalšie a obaja vychovávajú deti so svojimi manželmi. Napriek tomu predstava náhradného materstva preniká do akejkoľvek konverzácie o ktorejkoľvek z nich. Hannibal rýchlo podotkne, že Will možno vedome hľadal hotovú rodinu, manželku, ktorá za ním prišla s dieťaťom, pretože „vie lepšie ako chovať“ - všetko preto, aby sa vyhlo akejkoľvek biologickej vine, ktorou by mohlo byť dieťa. viac ako otec. To isté platí pre Alanu, ktorá niesla ju a Margotino dieťa, dediča Vergerovho majetku. V obidvoch prípadoch sú otázky biologického tvorenia až na druhom mieste po identite jednotlivcov, ktorí starajú o dané dieťa.
Táto predstava vedie k dvom úžasným scénam o rodičovstve, moci a zodpovednosti takejto pozície. Prvá je ďalšia, väčšinou bez slov, sekvencia, v ktorej je mladý František pri rodinnom stole Dolarhyde. Scéna sa opäť odohráva okolo jedla, vďaka čomu je myšlienka jedenia s ľuďmi a pred nimi a pred intímnymi činmi. Je to spoločná skúsenosť, o ktorej sa zdá, že sa František, vďaka svojej rozštiepenej chuti, oslabujúcej úrovne sebauvedomenia, pripravil o seba - a teda o svoju pažravú konzumáciu kúska koláča pred ženou, ktorá je najlepšou z oboch svetov.: prítomný, ale inak ho nie je možné vidieť. Scéna každopádne takmer vôbec nevedie žiadny dialóg, iba nesúhlasný pohľad matky (alebo matkinej postavy) spoza zdĺhavého stola.Zdá sa tiež dôležité poukázať na to, že Francis sedel za opačnou hlavou stola, čo naznačuje neprítomnosť otca a možno prekážku, ktorá by mohla vplývať na chlapca, ktorého nohy stále viseli nad podlahou zo stoličky, ktorú sedel. v.
To je neuveriteľné množstvo informácií, ktoré je možné rozbaliť v inak krátkej scéne, ale v jej tichu hovorí o tom, ako úspešní sú Bryan Fuller a Steve Lightfoot (a v tomto prípade spoluscenáristka Helen Shang a režisér John Dahl), pokiaľ ide o odlepiť Františkove vrstvy bez akejkoľvek slovnej expozície. Jediné slová, ktoré sa o Františkovi hovorili, prišli v skutočnosti od tých, ktorí ho lovia.
Prirodzene, najcennejšie informácie o love pochádzajú z diskusie Hannibala a Willa, diskusia, ktorú chce Dr. Lecter neustále viesť o Willovi a jeho pripravenej rodine. Obaja sa po obzvlášť bolestivom rozvode správajú ako pár. Mads Mikkelsen podáva silný a jemný prejav, keď Hannibalove oči krátko prezradia jeho obvyklý stoicizmus, keď sa Willino odmietnutie osloviť neformálne seká hlbšie ako nôž s kosťou, ktorý Abigail použila na opätovanie lásky svojho biologického otca.
V celej epizóde nie je vydaná štipľavejšia línia, ako je Hannibalovo rozprávanie Willovi: „Dal som ti dieťa, ak si pamätáš.“ Za hodinu venovanú myšlienke intimity a rodinných vzťahov - najmä rodín, ktoré vznikajú, keď páry vychovávajú spoločné dieťa - nemá Hannibal problém vrátiť diskusiu späť k myšlienke tvorcovstva, náhradného materstva a určite intimity so zámerom pochovať emocionálne čepeľ hlboko do Wilovho srdca.
Zakaždým, keď sa spomenie, bremeno osudu Abigail sa presunie na Willa. Hannibal to vie a vie to aj jeho psychologický manžel. Toto manželské spojenie medzi týmito dvoma manželmi, spolu s dcérou, ktorú krátko zdieľali - a ktorá bola určená ako lákadlo pre Willa, aby sa pripojil k Hannibalovi (na rozdiel od „lona“, ktorý naznačuje Freddie Lounds, v ktorom je teraz) - je pravdepodobne najviac silný príklad rodiny, ktorú Hannibal zatiaľ nemusí divákom ponúknuť.
Je pozoruhodné, že táto trýznivá a vrstvená diskusia a pitva (doslova a obrazne) rodín je textom aj podtextom epizódy, ktorá je inak ponorená do dôsledkov sledovania brutálneho sériového vraha. Je ťažké myslieť na ďalšiu sériu, ktorá by sa odvážila pokúsiť sa o taký kúsok, nehovoriac o úspechu, aký tu má Hannibal.
-
Hannibal pokračuje budúcu sobotu s '
A žena oblečená na slnku @ 22:00 na stanici NBC.
Fotografie: Brooke Palmer / NBC