Filmový priemysel je neustále v pohybe. Zatiaľ čo príbehy, ktoré hollywoodsky stroj na výrobu peňazí chrlia, prebiehajú v cykloch, technológie sa vyvíjajú s pribúdajúcimi desaťročiami. Nová revolúcia sa mieša, pretože 3D vydania, digitálne zrkadlovky a bezplatná distribúcia po internete (YouTube atď.) Vnáša do predných dverí Hollywoodu digitálny vek filmovania.
Jeden z najuznávanejších kameramanov v odbore Roger Deakins nedávno odhalil svoj úmysel prejsť k digitálnej fotografii. Muž s deviatimi nomináciami na Oscara prichádza k zmene. Mnoho filmárov už pohodlne sedí na „temnej strane“, vrátane najznámejšieho navrhovateľa digitálneho formátu - Michaela Manna.
Prečo by sa však 35-ročný veterán kvôli elegantnému vzhľadu digitálu vzdal autenticity filmu? Najnovší vývoj v 3D môže mať niečo spoločné. S približne 25 filmami, ktoré sa v roku 2011 uvedú v kinách v 3D, sú peniaze jednoznačne v digitálnej oblasti (áno, priemysel v súčasnosti testuje životaschopnejšie techniky natáčania 3D na film, ale práve teraz, pokiaľ ide o 3D, digitálne pravidlá deň). To však neznamená, že filmár musí urobiť totálnu zmenu a úplne sa vzdať filmu. Napriek tomu sme zriedka počuli od slávnych filmových tvorcov, ktorí testovali vody digitálnych fotoaparátov a odchádzali, pretože už nechceli mať s formátom nič spoločné.
Nie je nezvyčajné, že niektoré produkcie venujú segmenty natáčania digitálnemu formátu. Spoločnosť Black Swan použila na snímanie sekvencií metra fotoaparát Canon 7D kvôli mnohým výhodám svojej produkcie. Fotoaparáty DSLR, ktoré momentálne trápia filmové školy, sú najteplejším novým prístrojom v tomto odbore. Ktokoľvek môže snímať snímky v kino kvalite za nižšiu cenu ako je počítač. Keď najprofesionálnejšie filmové fotoaparáty stoja desiatky tisíc dolárov, je to celkom výhodná cena. Pravdepodobne dôležitejšie je, že je oveľa jednoduchšie namontovať aDSLR do vozidla metra ako kompletné nastavenie filmovej kamery.
Mal som príležitosť použiť filmové aj digitálne vybavenie na filmové kulisy. Rozdiely sú ohromujúce, ale obe majú výhody, ktoré sa nedajú duplikovať. Namiesto toho, aby ste ma počúvali, ako vysvetľujem rozdiely, tu je jeden z najtalentovanejších fotografov filmu, Roger Deakins, ktorý minulý mesiac diskutoval s filmovým Dave Čenským:
Tento film Teraz fotografujem na digitálny fotoaparát. Prvý film som nakrútil digitálne, pretože, úprimne povedané, je to prvá kamera, s ktorou som pracoval, a ktorú som cítil, že mi dáva niečo, čo na film nemôžem dostať. Či budem opäť točiť na film, neviem. (Snímanie na digitálny režim) mi dáva oveľa viac možností. Má väčšiu zemepisnú šírku a lepšie farebné vykreslenie. Je to rýchlejšie. Okamžite vidím, čo nahrávam. Ten obraz dokážem načasovať na zostave pomocou farebne kalibrovaného monitora. Toto sfarbenie prechádza celým systémom, takže je spojené s metaúdajmi obrázka. Takže to prechádza celým postprodukčným reťazcom, takže nejde o to, že ste v laboratóriu a že musíte sedieť a potom načasovať záber na záber, pretože toto už získalo kontrolu, ktorá nastavuje načasovanie. na výstrel, vieš?
Najjasnejšou výhodou digitálnych fotoaparátov je okamžitý výsledok. Neexistuje časovo nenáročný proces manipulácie s filmom, jeho odosielania na poštu a sledovania denníkov pri neskoršom premietaní. V niektorých prípadoch môžete dokonca dodať konečný produkt v ten istý deň editorovi prostredníctvom kariet SD alebo CF.
Posledným príkladom sú príšery. Režisér Gareth Edwards trávi veľkú časť natáčania dokumentu na DVD a Blu-ray divákoch presne tým, prečo sa rozhodol fotografovať na fotoaparát EX3 s adaptérom Letus a iba tromi objektívmi Nikon. Mal niekoľko digitálnych kariet, ktoré bolo možné okamžite exportovať, zálohovať a potom naformátovať na ďalšie použitie - všetko v priebehu niekoľkých hodín. Predstavte si fyzický rozdiel medzi ťahaním kartónov filmových nádob na miesto v porovnaní s opätovným použitím niekoľkých digitálnych kariet počas výroby.
Sledujte, ako Gareth Edwards diskutuje o spoločnosti Monsters a jeho záľube v digitálnych fotoaparátoch. (SKIP DO 6:30):
-
-
Philip Bloom je ďalší známy kameraman, ktorý nedávno skúmal možnosti digitálu. Na seminári v Chicagu sa podelil o zábery z filmu Red Tails, na ktorom pracuje s Georgom Lucasom, na ktorom uviedol príklady filmových aj digitálnych (fotoaparáty DSLR). Podľa našich zdrojov z podujatia bolo málo, aby poznali rozdiel. V skutočnosti boli digitálne možnosti uprednostňované medzi účastníkmi, keď boli požiadaní o stanovisko.
Bloom a Lucas zjavne testovali fotoaparáty DSLR na Red Tails v rámci prípravy na Lucasov nadchádzajúci podnik Star Wars. Živá televízna šou Hviezdne vojny bude zjavne nakrútená pomocou viacerých fotoaparátov DSLR snímaných súčasne so snahou maximalizovať produkčný čas a nasnímať celú sériu za zlomok dní, ktoré sú potrebné na natočenie funkcie.
Všetky tieto výhody digitálu samozrejme majú svoju cenu. Film bude vždy súčasťou priemyslu. Keď počúvate, ako hovorí väčšina filmovej komunity, vášeň pre film je stále nažive a v poriadku. Každé odvetvie videlo, ako nová technológia vytláča starú technológiu z dverí, ale staré zariadenie zriedka zastará. Nehovorím tu o VHS a 8pásmových kazetách, ale skôr o zariadeniach používaných na nahrávanie a vývoj zábavy.
-
Prečítajte si o budúcnosti filmu v digitálnom veku …
1 2