Varovanie: SPOILERY pre Westworld dopredu
-
HBO Westworld preberá koncept rovnomenného sci-fi thrilleru autora Jurského parku Michaela Crichtona z roku 1973 a pretvára ho do sériového skúmania umelej inteligencie a podstaty ľudstva a vedomia. Je to opojná, filozofická záležitosť, ale nesmierne ambiciózna šou, ktorú vytvorili Jonathan Nolan (Interstellar) a Lisa Joy (Pushing Daisies), je nad touto úlohou a ponúka odvážne možnosti rozprávania príbehu a príbeh s fascinujúcou, pútavou záhadou.
Zábavný - ale porovnateľne mierny - originálny film sa pohrával s otázkou, čo sa stane, keď sa naša tvorba otočí proti nám. Zatiaľ čo Westworld HBO berie túto základnú zápletku a rozširuje ju, témy, ktoré majú Nolan a Joy na mysli, presahujú vražedné závady v atrakciách zábavných parkov. Okrem dobre prešliapanej sci-fi základne AI run amok (téma, ktorá sa v roku 2015 pravdepodobne objavila v jemnejšej a zložitejšej podobe filmu Ex Machina), sa Westworld pohráva s povahou voľby a predurčenia v konaniach svojich postáv a rozšírením čo tieto znamenajú v kontexte samotného rozprávania.
Možnosti vo Westworlde
Akýkoľvek príbeh sa rovná voľbe, ktorú urobia postavy. Zdá sa, že ich vopred predpovedal rozprávač (prozaik / filmár atď.), Ale niektorí tvrdia, že môžu byť pre autora rovnako prekvapením ako pre prípadné publikum. Hostiteľské postavy vo Westworlde sú často popisované ako existujúce v rámci „slučiek“ - naratívnych konštruktov, ktoré striktne obmedzujú ich výber reakcie na stimul prijatý ľudskými hosťami. Pretože sa však niekoľko hlavných postáv - hostiteľov aj hostí - pokúša vymaniť zo svojich slučiek, zostáva otázne, koľko kontroly v skutočnosti majú.
Od samého začiatku bolo zrejmé, že Westworld bude hrať s predstavou voľby. Keď William (Jimmi Simpson) pred vstupom do parku získa svoju „orientáciu“, je mu ponúknutá možnosť prístupu v bielom alebo čiernom klobúku. Pri svojom prvom stretnutí s Dolores (Evan Rachel Wood) William reaguje na to, že vypustila plechovku s jedlom rovnakým spôsobom, ako sme videli, ako reagujú Teddy (James Marsden) aj Muž v čiernom (Ed Harris). Naprogramovaný okamih vyžaduje predvídateľnú reakciu.
Ak Westworld skutočne predstavuje divákom minimálne dve odlišné časové osi (cesta Williama a Dolores do jadra tajomstiev Westworldu sa teoreticky odohráva možno tridsať rokov pred paralelnou misiou Muža v čiernom do „bludiska“), a či William skutočne je mladší Muž v čiernom, potom koľko možností pre jeho konanie má William? Muž v čiernom hovorí Teddymu v epizóde 8, Trace Decay, že Arnoldov príbeh má inú sadu pravidiel ako Ford … ale ako sme videli, vždy existuje väčší dizajn.
Dvojkomorová myseľ
Ako zakladateľ parku Dr. Ford (Anthony Hopkins) vysvetľuje Bernardovi (Jeffrey Wright) v epizóde 3 The Stray, jeho bývalý partner - záhadný, zatiaľ nevídaný Arnold - založil svoj inovatívny prístup k poznávaniu hostiteľov na nejasná psychologická teória zo 70. rokov nazvaná „dvojkomorová myseľ“, založená na knihe z roku 1976 The Julian Jaynes, The Origins of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind.
Kniha teoretizuje, že ľudské bytosti si vyvinuli vedomie, ako ho poznáme až pred asi 3 000 rokmi. Predtým sa to, čo teraz vnímame ako hlas „ja“, interpretovalo ako priame príkazy bohov. Ľudia by poslúchli, ale nie bez určitej úrovne výsluchu - potlačenie, ktoré vidia hostitelia vo Westworlde, keď dostal príkaz, je podobný tomuto.
Ak je úroveň sebapoznania nevyhnutná, keď sa Arnoldova programová „závada“ ujme, zostáva otázkou: Znamenalo Arnold, aby bolo toto šírenie vedomia náhodné, alebo sa hostitelia stále držia určitej slučky? Sú ich voľby vopred určené aj v stave sebauvedomenia? Všetky dôkazy poukazujú na niečo hlbšie v hre. Arnold možno nechal svoj „hlas“ v mysliach hostiteľov ako ducha v stroji. Činnosť hostiteľov - či už sú si vedomí vlastného rozhodnutia alebo nie - teda nie je úplne pod ich vlastnou kontrolou.
Maeve a pamäť
Jedna kľúčová scéna ilustruje, aký malý výber majú hostitelia v skutočnosti, keď dostanú akýkoľvek nový stimul. Madam moderátorka Maeve je konfrontovaná s pravdou o svojej realite, a keď odmietne prijať túto realitu, technik Felix (Leonardo Nam) jej ukáže obmedzené odpovede, ktoré dokáže, pretože sa rozvetvujú v reálnom čase.
Maeve vykazuje známky spomienky na predtým vymazané spomienky skoro, keď ju prenasledujú záblesky iného života, v ktorom bola domácou s dcérou. Jej doslovná cesta sebapoznávania vedie k tomu, že vyhráža a podnecuje dvoch technikov, aby manipulovali s jej kódom, a umožňuje jej, aby si bola viac vedomá sama seba, oddeľovala sa od ostatných hostiteľov a zostala nedotknutá pauzami alebo zmenami v rozprávaní okolo seba.
Ako vidíme v „Trace Decay“, Maeve stále nie je úplne pod kontrolou svojich impulzov. Znovu prežíva smrť svojej dcéry z rúk Muža v čiernom, stala sa násilnou a bolo treba ju podrobiť. Je toto správanie reakciou na zvyšovanie jej štatistík a sebauvedomenia? Je to Arnoldov vplyv? 'Trace Decay' tiež predstavil podobné záblesky pamäte u Bernarda. Možno nebude možné úplne vymazať mentálny pevný disk hostiteľa. Aj keď sú jej obmedzenia zdanlivo zrušené, jej možnosti nemusia byť jej vlastné.
William and Dolores and the Man in Black
Zatiaľ čo teória fanúšikov paralelných dejov nasledujúcich po Williamovi, Dolores a Mužovi v čiernom ešte musí byť potvrdená alebo vyvrátená, skúsenosti Dolores a Williama, keď sa púšťajú ďalej do králičej nory, jasne odrážajú to, čo sa stane s Mužom v čiernom, keď sa priblíži k tajomné bludisko. Ak je Muž v čiernom skutočne o tridsať rokov starší William, zdá sa byť zvedavé, že verí, že dokáže presadiť svoju vôľu podľa toho, čo Arnold navrhol. Napriek tomu bol varovaný, že bludisko „nie je pre neho“, a napriek tomu môže pokračovať.
Mnoho našich myšlienok o tomto konkrétnom príbehu sa opiera o správnosť teórie, že William je Muž v čiernom, čo nemusí platiť. Williamovo vlastné dobrodružstvo spočíva v spoznávaní samého seba a možnosti, ktoré urobil od chvíle, keď sa spojil s Dolores a po ceste doslova zosadil svoj biely klobúk, poskytujú prehľad o tom, ako sa mení. Jeho výber môže mať priamy vplyv na poslanie a cieľ Človeka v čiernom - vďaka čomu je Williamova cesta v istom zmysle predurčená.
A čo Dolores? Ako prototypová moderátorka je považovaná za „zvláštnu“ a jej cesta - plná odkazov na Through the Looking-Glass, halucinácie plné kryptických správ a narážok na jej schopnosť narušiť jej vlastný príbeh bez vonkajšieho prepisu jej kódu - je pravdepodobne najdôležitejšie dejové vlákno a ľahko najpriehľadnejšie.
Ak sa scény, ktoré sme videli z predošlých epizód medzi Bernardom a Dolores, skutočne odohrávajú v samostatnej časovej línii ako jej scény s Williamom - a opäť existuje viac dôvodov, prečo si to myslieť, ako nie - potom dopady jej rozhodnutí s Williamom majú priame dôsledky na to, čo chápeme ako „súčasnosť“. Spôsob, akým Dolores často prekonávajú flashbacky a zjavné halucinácie, odráža Maeveove skúsenosti, najmä spôsob, akým Dolores aj Maeve nedokážu ovládať svoje impulzy (Maeve s nožom, Dolores drží zbraň pri svojej hlave).
Iróniou potom je toto: zvyšujúca sa schopnosť hostiteľov uskutočňovať vlastné rozhodnutia sa javí ako súčasť vopred určeného dizajnu, o ktorom sme boli presvedčení, že je Arnoldovou „hrou“. Možno Arnold úplne zamýšľal, aby jeho kód spôsobil zmätok a zničil status quo parku zvnútra. Ak by dostali na výber, mnoho hostiteľov by sa mohlo rozhodnúť, že po odhalení pravdy rozšíria celý svoj svet.
Ford a Bernard
Nedávne odhalenie, že Bernard je v skutočnosti androidom vytvoreným Dr. Fordom, nebolo pre fanúšikov ani tak prekvapením, ako splnením naratívneho sľubu. Samozrejme, aspoň jeden z ľudí musel byť syntetický … a Bernard nemusí byť jediný. Toto podrobuje každému rozhodnutiu, ktoré sme videli, ako Bernard urobil. Povzbudil technológiu správania Elsie Hughes (Shannon Woodward), keď sledovala stopy, ktoré ju viedli k zisteniu, že Bernardova bývalá milenka (a šéfka) Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen) nahrávala citlivé údaje z parku na satelit na príkaz Westworldu. vlastníci spoločností Delos.
Tento inštinkt súvisí s jeho ochotou občas spochybniť vlastné motívy doktora Forda. Keď však Bernard vezme Theresu za Fordom, zakladateľ parku jej hovorí, že všetko, čo Bernard urobil, je v jeho mene. A potom, čo Ford Bernarda brutálne zavraždil Theresu, jasne uvedie svoj dôvod, prečo: „Život alebo smrť jedného človeka boli iba malou cenou za získanie vedomostí, ktoré som hľadal, za panstvo, ktoré by som mal získať.“
Čo samozrejme znamená, že Bernardove kroky boli prejavom vôle Forda. S ohľadom na to, mohlo by skutočne existovať niečo zakopané v tom, čo prechádza na DNA hostiteľov - alebo na niečo iné vo Westworlde - čo by Fordovi neodhalilo? Nové rozprávanie spoločnosti Ford zostáva zatiaľ záhadou, musí však mať ďalekosiahly vplyv na každé ďalšie dejové vlákno.
Toľko, čo sa stalo vo Westworlde, sa ukázalo byť súčasťou dizajnu doktora Forda. Toľko možností, ktoré postavy urobili, sa nevedomky napájalo buď na dizajn Fordu, alebo na Arnoldov. Nech už sa bludisko stane čokoľvek (a nemáme o to núdzu), je pravdepodobné, že každý krok k nemu je súčasťou väčšieho plánu. Prinajmenšom k tomu boli presvedčení diváci.
Rast a zmena akejkoľvek postavy vychádza z možností, ktoré urobia. Tento aspekt rozprávania odráža samotný život a či už si to uvedomujeme alebo nie, je to to, čo nás núti vracať sa k ďalším príbehom. Sú naše voľby výsledkom slobodnej vôle alebo už boli napísané? Tieto otázky sú jadrom toho, čo vo Westworld prežívajú Dolores, Maeve, Muž v čiernom a William. Dozvieme sa dosť skoro, kto je vlastne „hlas“ ich boha.
Fanúšikovia boli ubezpečení, že 1. sezóna sa neskončí cliffhangerom, čo naznačuje, že na ceste je nejaké riešenie. Po tom, čo sa Westworld vráti druhú sezónu, zostáva otázne, odkiaľ si showruneri vezmú celkový príbeh odtiaľto. Môžeme očakávať zvrhnutý západný svet? Donútia hostitelia ľudských vládcov a hostí, aby si zahrali v novom, oveľa temnejšom príbehu o pomste a príležitostiach? Očakávajte, že akékoľvek odpovede, ktoré dostaneme na konci tejto sezóny, pravdepodobne povedú k ďalším otázkam, keď sa hra dostane na vyššiu úroveň.
Westworld pokračuje „Dobre temperovaným klavírom“ 27. novembra na HBO.