Aj keď bol záver trochu zle zvládnutý, Moonrise Kingdom zostáva - z väčšej časti - klenotom filmu.
Keď som pred niekoľkými rokmi recenzoval Fantastického pána Foxa, považoval som sa (v tom čase) za sám v tábore tých, ktorí sa nestarajú o filmovú značku režiséra Wesa Andersona. S Fantastickým pánom Foxom Anderson zjavne zahnul za roh, pričom sa s trochou detskej hry spojil s jeho zameraním na vysoké obočie, aby vytvoril niečo naraz mladistvé a zábavné, a zároveň stále bystré a vtipné na úrovni dospelých. Moonrise Kingdom, s hrdosťou môžem povedať, posúva tento nový trend vo vyvíjajúcom sa štýle filmára o krok ďalej a iba rozšíril môj vzrastajúci rešpekt voči Andersonovej zručnosti ako spisovateľa i režiséra.
Príbeh sa točí okolo romantiky mladých milencov Sam (Jared Gilman) a Suzy Bishop (Kara Hayward). Dvojica žije na ostrove pri pobreží Nového Anglicka - malého sveta, ktorý je doslova definovaný ako „mesto jedného policajného automobilu“. Sam (sirota) a Suzy (utrápená čierna ovca jej rodiny) sa okamžite spoja so svojim spoločným postavením čudných cudzincov a potom si v priebehu ročného milostného románu vymyslia drzú schému úteku dohromady.
Keď deti zmiznú, pripojili sa k nim rôzni dospelí - skautský majster Ward (Edward Norton), bezúhonný právnik kapitán Sharp (Bruce Willis), „sociálne služby“ (Tilda Swinton) a Suzyho rodičia z Laury (Frances McDormand) a Walt (Bill Murray) - všetci sa snažia usporiadať pátraciu, záchrannú / zajatú párty. Suzy a Sam však nie sú v ohrození - v skutočnosti, keď našli lásku a slobodu, nemohli byť šťastnejší. Ale dvaja milovníci utečencov majú malé miesto vo svete, kde je „normálnosť“ status quo - aj keď život v status quo vedie k hlbokým pocitom nešťastia (pocity, ktoré dospelí na ostrove príliš dobre poznajú).
Moonrise Kingdom pokrýva obvyklý základ filmu Wesa Andersona (potlačené úzkosti a / alebo dysfunkčné rodiny), ale spája tieto prvky s mladistvou hravosťou Fantastického pána Foxa. Okrem toho, že je vizuálne nádherný z hľadiska fotografie a kinematografie (nakrútený dlhoročným spolupracovníkom Andersona Robertom D. Yeomanom), má film kompozíciu Mise-en-scéna, ktorá je zároveň ohromne sofistikovaná a veselo zábavná. Takmer všetky zábery obsahujú určitý druh vizuálneho gagu, symboliky alebo ikonografie - často všetky tri naraz. Zbavte sa ostrého dialógu a strašidelne krásneho zvukového doprovodu - ktorý zahŕňa všetko od orchestrovanej klasiky a aranžmánov vokálnych zborov až po francúzsky pop zo 60. rokov - a stále by vám zostal film, ktorý rozpráva vtipný a zaujímavý príbeh iba prostredníctvom vizuálu.
Dospelí členovia hereckej zostavy sú všetky ocenené / nominované talenty, ale žiada sa od nich (a milostivo sa zaväzujú), aby sa usadili na zadné sedadlo, aby dvaja mladí vodcovia - Gilman a Hayward - mohli zažiariť. A zažiarte ako tí dvaja mladíci, ako dokonalé mužské / ženské fyzické a emocionálne stvárnenia podivného outsidera - tých svetielsky výstredných osobností, ktoré celkom nezodpovedajú rámcu „normálnosti“ stanoveného americkými sociálnymi ideálmi (a sú na tom pravdepodobne lepšie)). Títo dvaja mladí vedúci úspešne nosia film na svojich pleciach a robia z románu Sama a Suzy podmanivú a roztomilou záležitosť (okrem jednej sexuálne nabitej scény, ktorá by mohla byť pre niektorých divákov nepríjemná); pomáhajú im však aj ďalší mladí zverenci - konkrétne skupina mladých skautov (Orlí?) vyslaných na lov Sama a Suzy,ktorí poskytujú veľa vlastných vtipných a očarujúcich okamihov.
Záber slávnych dospelých hercov je rovnako dobrý pri hraní ich rolí, a dodáva tak správne výšky tónu a hĺbky postavám, ktoré by ľahko mohli strhnúť opatrnú tonálnu rovnováhu medzi humorom a drámou, ktorú Anderson vytvára. Norton je obzvlášť zábavný ako militaristický, ale zatiaľ naivný skautský majster, a Willis robí vynikajúcu akciu pre svoju osobnosť akčného filmu drsného chlapa tým, že hrá policajta, ktorý je skôr smutným vrecom človeka ako záporákom. Aj keď sú ich roly o niečo menej výrazné, McDormand a Murray sa odvolávajú na silné (a zároveň jemné) portréty manželského páru s hlboko zlomeným spojením. Bez toho, aby sme niečo pokazili, môžu sa tu objaviť niektoré vynikajúce vystúpenia ďalších hercov (napr. Jasona Schwartzmana), ktorí sa buď bavia, alebo sa odvolávajú na svoje predchádzajúce úlohy na obrazovke.
Anderson sa opäť spojil so svojím spolupracovníkom Darjeeling Limited Romanom Coppolom (ako v synovi Františka Forda, brata Sophie, bratranca Nica Cagea), aby napísal scenár pre Moonrise Kingdom, a dvojica odviedla vynikajúcu prácu. Tento film má riadky dialógov, ktoré sú rovnako citateľné ako chytré, a z času na čas sa vynárajú vtipy a vtipy, ktoré zasahujú do viacerých úrovní humoru. Aj v niekoľkých momentoch, keď sa situácia stane vážnou, preskočia Anderson a Coppola melodramatický monológ a efektívne sa dostanú k jadru záležitosti pomocou stručných, ale pôsobivých línií, ktoré hovoria o objeme emócií a myšlienok iba v jednom alebo dvoch majstrovsky vytvorených dielach. vety (pozri: scény medzi McDormandom a Murrayom).
Napriek všetkým dobrým bodom končí Moonrise Kingdom nad cieľovou čiarou. Veci sa ťahajú do tretieho dejstva a zdá sa, že keď sa príbeh pohne od mladých protagonistov, k dospelým v okolí, bude narážka na príbeh a kompozícia scény trochu zmätené. Pri sledovaní spoločného zdieľania obrazovky Murrayho, Nortona, Willisa, Swintona a McDormanda sa nedá vôbec nazvať zlou vecou, ich oblúky a interakcie postáv nie sú také pútavé ani zaujímavé ako divoká romanca Sama a Suzy. Veci nakoniec dospejú k príliš karikaturnému a príliš dramatickému vyvrcholeniu, ktoré sa zdá byť ešte viac na mieste, vzhľadom na prísnu kontrolu, ktorú Anderson udržuje v predchádzajúcich troch štvrtinách filmu.
Aj keď bol záver trochu zle zvládnutý, Moonrise Kingdom zostáva - z väčšej časti - klenotom filmu a jasnou indikáciou toho, že Wes Anderson sa s pribúdajúcim vekom zlepšuje (čo sa týka kultivácie zábavného mladistvého ducha aj rastu z jeho tvorby) skúsenosti).
Moonrise Kingdom v súčasnosti hrá v obmedzenom divadelnom uvedení. Pre sexuálny obsah a fajčenie má hodnotenie PG-13.
Naše hodnotenie:
4 z 5 (vynikajúce)